Fomapan 100 Classic (Review)

J'utilise ce film depuis que j'en ai acheté une bobine de 30,5m/100ft chez Fotoimpex en mars dernier. Je l'ai choisi principalement pour son prix (environ 42€), sa soit disant souplesse de 25/15°ISO à 400/27°ISO, et sa grande qualité d'image.

Depuis le temps j'ai eu le temps de la tester. Enfin pas tellement puisque j'ai testé beaucoup d'appareils incertains sans pour autant tester le film. Mais j'en ai vu assez pour conclure que ce film est super! 

FOMAPAN CLASSIC 100 @100/21°ISO

Tout d'abord à 100 ISO il n'y a rien à dire: il encaisse les surexpositions et les sous expositions de -1IL à +2IL sans problèmes. Il a un contraste normal et une bonne gamme de gris. Pas de grains et une grande résolution (qui est plus fine que mon scanner du coup je ne peux pas montrer le maximum qu'elle peut produire.)

Olympus OM20/100mm Zuiko/ATM49 (1+2) 13min

ArgusC3/Pose B 45min/ATM49 (1+2) 13min

ArgusC3 /ATM49 (1+2) 13min

Pour la développer j'utilisais de l'ID-11 stock (parce que je ne connaissais pas les secrets des dillutions), puis maintenant de l'Atomal 49. A 100 ISO, il est conseillé de prendre entre 6 et 8min stock, et de mutiplier par 1,7 à 2 en dilluant à 1+2. Je met en général 13min à 20°C pour 100/21°ISO.

Mais c'est pas drôle si on n'essaye pas d'autres sensibilités, alors j'ai essayé toujours en appliquant une règle au développement: rajouter ou enlever 15% du temps de développement par diaphragme (ou IL, ou EV, ou STOP...) d'écart.

FOMAPAN 100 CLASSIC @400°27ISO

Ben ouais la légendaire souplesse de la Fomapan! Il faut tester deux diaphragmes au dessus! 

De deux choses l'une: Foma explique que son film peut être développé à 100ISO et être utilisé sans problème de 25 à 400ISO (Donc avoir des variations de +/- 2IL) Or je préfère pousser le développement [13min x 1,15² = 17min12sec ATM49(1+2)]

Alors à quoi bon? Voilà pourquoi en petit, pour ne pas saouler ceux qui s'en cognent. 

(J'ai voulu essayer à 400 pour pouvoir utiliser mon Smena 8M avec un flash en soirée. Pourquoi? Parce qu'il a une ouverture de f/4 à f/16 et qu'avec un flash et une pellicule de 100/21°ISO, cela me donne une possibilité d'avoir une photo correctement exposée de 1m à 4m. Plus loin ça sera noir. Alors qu'à 400/27°ISO je tombe entre 2m et 8m. En soirée, j'aurais des amis de loin, mais aussi des portraits à 1m. Du coup, un filtre de densité neutre N-4 (donc qui diminue la lumière par 4), me permet d'utiliser mon appareil comme s'il avait une sensibilité de 100/21°ISO et donc me rapprocher à 1m. L'autre avantage à 400/27°ISO est qu'au soleil on peut diaphragmer et augmenter la profondeur de champ, chose que je voulais voire suite à la correction de mise au point qu j'avais faite à l'appareil.)

Exposée à 400 développée à 100 Agfa Iso-Rapid

Exposée à 400, développée à 100 Agfa Iso-Rapid

Poussée à 400 / Smena 8M

Poussée à 400 / Smena 8M

FOMAPAN 100 CLASSIC @50/18°ISO

De beaucoup, on lit que ce film est mieux à 50ISO. Je pense pouvoir être d'accord. J'ai essayé un film à 100ASA en l'exposant à 100/21°ISO, 50/18°ISO, 32/16°ISO et 25/15°ISO et je trouve que le négatif à 50ASA à la densité la plus à même de correspondre à un film correctement exposé. 

Je n'ai pas testé en diminuant le temps de développement de 15%. (x0,85)

Différentes expositions sur film développé à 100/21°ISO
(Malheureusement la cellule à été faussée par la trop grande luminosité du ciel.)

FOMAPAN 100 CLASSIC @25/15°ISO

Sur le net, pas mal disent préférer ce film à 50 ASA et terminent toujours en disant: et pourquoi pas à 25? Sans jamais le faire. Ben moi j'aime bien les films de faible sensibilité, ça permet d'ouvrir le diaphragme, d'avoir de beaux flous de Bokeh et on passe moins de temps à développer. (Parce que passer une demi-heure derrière sa cuve rien que pour révéler une Delta 3200, c'est pas forcément très épanouissant...)

Ici j'ai testé en développant à 100ASA [13min ATM49 (1+2)] et en adaptant à 25ASA [13x0,85² = 9min21sec ATM 49 (1+2)]

Fomapan 100 dropée à 25ISO / Olympus OM20/100mm Zuiko/Filtre Orange

Fomapan 100 droppée à 25ISO / Olympus OM/100mm Zuiko

Fomapan 100 dropée à 25ISO / Olympus OM/100mm Zuiko

Fomapan 100 droppée à 25ISO / Olympus OM20 /Filtre Orange

Que dire? Ben à 25/15°ISO on surexpose le film de 2IL et il devient bien contrasté. Il en découle des blancs et des noirs assez profonds. (Le champs à l'air d'être pris en infrarouge, le paysage de la dernière a une montagne éteinte.) Mais ce contraste devrait bien se prêter au tirage d'autant qu'on a toujours une bonne palette de gris!

CONCLUSION

En conclusion je dirais que ce film est (à mon goût) idéal entre 50/18°ISO et 100/21°ISO et que même, il est pas plus mal de l'exposer à 50ASA en la développant à 100ASA. Elle est bien puisqu'on peut facilement la pousser 400 sans problèmes de grain, de contraste ou de voile. On peut descendre ce film jusqu'à 25ASA mais ce n'est pas son meilleur rendu évidemment, il reste quand même très bon!

Je me pose juste un question: peut-on aller plus loin? 12/12°ISO? 800/30°ISO? 1600/33°?! Je pense que varier de 3IL avec cette pellicule et un révélateur fin comme l'Atomal 49 ne serait pas une mauvaise chose. J'essayerai et compléterai ce post alors.  

La sensibilité

Une pellicule (ou un capteur numérique) c'est une petite chose sensible vous savez, certaines plus que d'autres. En d'autres termes certaines pellicules ont une sensibilité à la lumière plus fortes que d'autres. Qu'est ce que la sensibilité? Comment la mesure-t-on? Je vous dis tout!

SENSIBILITE
Communément une pellicule (je prend le noir et blanc pour exemple car c'est plus facile à expliquer mais c'est le même principe en couleur) est un film de polymère plastique tartiné d'une substance de grains d'argent photosensible incrustés dans une gélatine. 
La quantité, la qualité de la substance photosensible peut varier et donc donner des pellicules de sensibilité différentes.

Une pellicule très sensible a besoin de peu de lumière pour être marquée par l'image projetée par l'objectif. On dit également qu'elle est rapide.

Une pellicule peu sensible a besoin de plus de lumière pour produire un négatif de même densité. On dit également qu'elle est lente.

Mais il y a une contrepartie (si on peut dire cela comme ça): plus une pellicule est sensible, plus l'image apparait granuleuse. (Le grain: c'est "le bruit".) Moins une pellicule est sensible, plus sa résolution est fine.

Sur un appareil numérique la sensibilité du capteur peut changer à chaque photo, en argentique, une pellicule a une sensibilité fixe.

COMMENT MESURER LA SENSIBILITE?

Il a existé plusieurs échelles, je vais vous présenter les 4 échelles (en réalité 3) principales. Chacune à un nom qui correspond au nom d'une norme nationale. C'est un organisme qui établit des normes au sein d'un pays, si vous produisez des ampoules en France, elles doivent répondre à des critères de qualité, et s'adapter à une certaine norme comme son format qui sera un culot à vis ou à baillonette par exemple. Cela est normé au niveau national voire international.

LES A.S.A.

A.S.A correspond au système de normalisation américain et signifie "American Standars Association". Ils ont normé la sensibilité des films photographique et c'est la mesure que l'on utilise de manière presque exclusive dans le monde.

Moins un film est sensible, moins le chiffre est grand. Plus il est sensible, plus il est grand.

Ainsi, pour les appareil standard il est conseillé un film à 100 ASA par beau temps. C'est d'ordinaire la valeur référence. Les ASA sont additifs donc: un film de 50 ASA est deux fois moins sensible, un film de 400 est 4x plus sensible qu'un 100 ASA, et 8x plus qu'un 50 ASA.
Il existe des films allant de 20 à 3200 ASA en général. 

Il faut savoir qu'une pellicule est souvent assez "souple" et permet de choisir sa sensibilité, c'est à dire que exposer un film 100 ASA peut être utilisé comme un film 200 ASA et être développé un peu plus longtemps. Cela est expliqué dans la notice. Certains sont très fluide pouvant déscendre à 25 et monter à 200 ou 400, d'autres sont totalement fixes.

Ici on voit bien que la sensibilité est quelque chose d'assez hasardeux: entre 400 et 650 ASA

LES D.I.N.

Les normes DIN sont les normes allemande: "Deutsches Institut für Normung". L'insitution allemande a décider de normer les sensibilité à sa manière. Et les scientifiques s'occupant de ça ont décider de rester sur une échelle mathématique complexe: la base logarithmique qui est tout sauf naturelle.

Ainsi comme les décibels, la mesure de la sensibilité double quand on ajoute 3. (10dB c'est 2x plus que 7dB, et bien pareil en DIN)

Le 0 et le 1 sont les même en ASA et en DIN du coup on tombe à 100 ASA (valeur référence) sur 21 DIN notés 21°.

Une pellicule 18 DIN est deux fois moins sensible et correspond au 50 ASA.  Une pellicule de 23 DIN correspond donc aux deux tiers de l'écart entre 100 et 200 ASA donc l'écart étant de 100 ASA, cela fait 2x un tiers de 100 = 2x 33: 66 on est donc à 166ASA.

22= 21 +1 donc = 100 + (100/3) = environ 133. Ca colle puisque la sensibilité n'est pas quelque chose de très précis.

Cette notification disparait, elle était fréquemment utilisée par le bloc de l'Est et les pellicules étaient en général moins sensible à l'époque on tournait entre 12DIN° (donc 6x moins que 21° ça donne 12 ASA) et 27° (400 ASA).

Aujourd'hui elle est assez anecdotique mais reste obligatoire sur les boîtes de pelloches, honnêtement puisque j'utilise beaucoup de vieux appareils de l'est je m'en sert pas mal.

LES I.S.O.

Les normes ISO sont les normes internationnales (International Standartization Organisation). Et lorsqu'ils ont décidé de choisir que faire pour normaliser le monde de la photo et faire disparaître les traces de la guerre froide dans ce domaine ils n'ont rien fait. La norme ISO correspond donc à la norme ASA suivie de la nomre DIN. (Quelle blague! Et pourquoi ASA devant? Bref cette norme ne sert à rien.)

ISO = ASA/DIN

Alors une pellicule de 100ASA ou de 21DIN est notée: 

ISO: 100/21°

Une boîte de Pack 100 pour Polaroid qui précise même que la mesure de la sensibilité correspond à 25°C et pour une luminosité importante.

Mais précisons que la définition officielle de cette norme n'est pas exactement ça mais ils prenne l'explication scientifique de la mesure de la sensibilité qui s'exprime au final de manière logarithmique d'où la présence de la notification plus scientifique du 21°qui correspond comme par hasard aux DIN. Et ils continuent en expliquant par souci de clarté que si l'on convertit cette échelle de base logarithmique en base arithmétique en gardant le 0 et le 1 commun on tombe sur 100 pour 21° ce qui comme par hasard est la mesure ASA et même GOST.

 Le langage courant ayant permis un abus de langage désormais on parle toujours en ISO et on donne la valeur en ASA. Plus de 95% des conversations vont dire: "Je prend une pellicule de 100ISO" ou "J'ai réglé mon appareil numérique sur 1600ISO puisqu'il fait sombre".

De mon côté je préfère dire ISO puisque ça donne moins l'impression de se faire envahir et diriger par les américains et d'agir selon leurs normes. D'un autre côté j'utilise plus souvent les ASA et pratique donc volontairement cet abus de language.

LES GO.ST.

Alors tout d'abord: les GOST ne s'utilisent plus. L'organisme GOST existe encore, c'est l'organisme russe et même à l'origine soviétique. GOST vient de ГОСТ (pour ГОсударственный СТандарт [Gosudarstvyennij Standart]: Standards d'Etat).

4 pellicules Svema de 64 GOST et 4 boîtes de diapo ORWO est-allemandes en DIN

Et là on ne sais pas trop ce qu'ils ont voulu faire. Grosso-modo c'est identique aux ASA, mais pas exactement. En fait au lieu de nous faire une belle courbe proportionnelle ils nous font un escalier par plages de sensibilité. Effectivement la sensibilité est assez floue et hypothétique du coup il n'y a riend'étonnant à ce que les Soviétiques aient décidé de dire que 90GOST c'est l'équivalent à la plage de 80ASA  à 100ASA. En pratique une pellicule 80ASA ou 100 ASA n'a effectivement pas trop de différence. Du coup dire 90 c'est de 80 à 100 je ne trouve pas ça bête, c'est même plus clair et juste à vrai dire. Mais du coup on peut se permettre d'assimiler les GOST et les ASA.

L'objectif du Smena 8M précise le choix de l'ouverture du diaphragme selon la sensibilité du film en "GOST-ASA" assimilés ou en DIN, pour que l'aide au choix de la vitesse corresponde.

Du coup tout le monde à toujours fait pareil et on assimile GOST = ASA. Voilà.

On réalise mieux la formation en escalier, par pallier des mesures GOST plus pratique par rapport à la courbe des mesures ASA plus réaliste. En abscisses on a la mesure en DIN.

Après la chute de l'URSS ils ont adopté la norme standard qui ici à l'avantage de pouvoir être décrite comme ISO = GOST/DIN ou ISO = ASA/DIN. Personne n'est fâché et on est standardisé au niveau mondial.

TABLEAU DE CONVERSION

Ah ben dites donc je vous fait tout!
Notons que les mesures GOST sont amputées tout simplement parce qu'il n'a pas existé de pellicules en GOST de moins de 11 GOST et de plus de 500.

Les 4 standards de la sensibilité sont donc identiques: on utilise la même expérience et les même résultats échelonné à 0 et 1 de la même manière sauf que les Allemands ont gardé la mesure logarithmique, les Américains et les Soviétiques ont converti leurs mesures en base arithmétique (les mesures de la sensibilité sont parfois floues, assez hypothétiques) d'où les minuscules différences entres les deux. Et la norme internationale est l'expression arithmétique et logarithmique à la fois.

Pour mieux comprendre comment maîtriser la sensibilité voici comment on fait varier l'exposition à la lumière d'un film.

L'EXPOSITION DE LA PELLICULE
 
Exposer deux fois plus un film à la lumière a un nom, on dit monter d'un IL (pour "Indice de Lumination") ou EV (pour "Exposure Value") ou STOP. L'indice de Lumination ou de Luminosité, ou l'Exposure Value ou Exposure Indice sont donc aussi des synonymes de "Sensibilité".

Cette pellicule 126 date d'avant la normalisation internationale ISO.

Une pellicule 100/21° ISO est 4 fois moins sensible qu'une pellicule 400/27° ISO et doit être exposée 4 fois plus. Pour cela on peut faire varier la vitesse en ouvrant l'objectif 4 fois plus longtemps, faire varier l'ouverture du diaphragme en l'ouvrant d'un ratio de surface de la pellicule et du diaphragme correspondant à 4 fois plus. Ou combiner 2 fois plus vite et deux fois plus ouvert etc...

Ilford marque "Exposure indice" suivi de la valeur en ISO.

En variant la vitesse:
Quand l'appareil est réglé à 1/60ème de seconde et qu'on baise d'un IL, on divise l'exposition de la pellicule par 2 et donc on laisse passer 2x moins de lumière en augmentant la vitesse par 2 et tomber à 1/120èe de seconde.

En variant l'ouverture du diaphragme:
On parle en fraction de surface du coup c'est moins instinctif monter un IL quand on est à f/5,6 veut dire qu'on expose 2 fois plus, il faut ouvrir plus le diaphragme et tomber à f/4.